唐诗三百首

唐·王维

洞门高阁霭余晖，桃李阴阴柳絮飞。

禁里疏钟官舍晚，省中啼鸟吏人稀。

晨摇玉佩趋金殿，夕奉天书拜琐闱。

强欲从君无那老，将因卧病解朝衣。

宫门和楼阁沐浴在夕阳的余晖中，桃花李花已浓密成荫，柳絮在空中飘飞。

皇宫里钟声悠扬，衬托着官舍的宁静，已是傍晚时分；官署中鸟儿鸣叫，但办事的官吏却很稀少。

清晨，我佩着玉饰，急步走向金碧辉煌的宫殿；傍晚，奉着皇帝的诏书，恭敬地在宫门内拜谢。

但我实在勉强想追随您（或指朝廷）了，无奈年老体衰，或许正好趁着生病的机会，辞去官职，脱下这身朝衣吧。

这首诗是唐代诗人岑参的《和贾至舍人早朝大明宫之作》中的另一首，但风格更偏向个人感怀。诗歌描绘了宫廷暮春的景象，并借此抒发了诗人年老体衰、欲求退隐的心情。

诗歌的前四句，通过“洞门高阁”、“桃李阴阴”、“柳絮飞”、“疏钟”、“啼鸟”等意象，勾勒出一幅宁静、典雅而又略带春日暮晚感的宫廷景象。既有视觉上的色彩与动态（如桃李成荫、柳絮飞舞），也有听觉上的感受（如疏钟、啼鸟），营造出一种既庄重又略带闲适的氛围。这种景象的描绘，既是对宫廷环境的客观呈现，也 subtly 地衬托了诗人内心的某种情愫。

中间两句，回忆或想象自己曾经上朝的情景。“晨摇玉佩趋金殿，夕奉天书拜琐闱”，描绘了昔日作为官员，在宫中忙碌、尽职的样子，玉佩叮当、步履匆匆，傍晚时手捧皇帝诏书在宫门拜受。这与前四句的宁静景象形成对比，也暗示了诗人对过往仕宦生涯的某种追忆或感慨。

最后两句是全诗的点睛之笔，直接抒发了诗人的内心感受。“强欲从君无那老，将因卧病解朝衣”，坦诚地表达了诗人年老体衰，已经难以适应官场奔波，想要借病辞官、脱离仕途的愿望。“强欲”二字，道出了内心的挣扎与无奈，既有对功名的留恋，更有对年老体衰现实的清醒认识。“解朝衣”则是一个象征性的动作，代表着放弃官职、回归自由生活的渴望。

全诗语言精练，意境转换自然。从宫廷的暮春景象，到个人对过往仕宦的回忆，再到最终表达年老欲退的愿望，层层递进，情感真挚。诗歌既有对宫廷生活的描绘，更有对个人生命状态和内心世界的深刻反思，体现了岑参诗歌中较少见的沉静与感伤的一面。

郭给事：郭承嘏，字复卿。“给事”，即给事中，是唐代门下省的要职，常在皇帝周围，掌宣达诏令，驳正政令之违失，地位是十分显赫的。

洞门：指深宫中重重相对相通的门。

霭余辉：遮蔽住落日的光辉。

阴阴：枝叶茂密的样子。

禁里：禁里：禁中，即皇宫中。

省：指唐门下省。

玉佩：官员身上佩带的玉石饰物。

趋：小步而行。

奉：“捧”的本字。

天书：皇帝的诏书。

拜琐闱：指毕恭毕敬地离开宫门。琐闱，宫门。因宫门上刻着连琐图案并以青色饰之，故得名。

强：勉强。

从君：喻在朝做官。

无那：无奈。

卧病：生病卧床。

解朝农：喻不再做官。

王维（701年—761年），字摩诘，号摩诘居士，河东蒲州（今山西运城）人，唐代著名诗人、画家，世称“王右丞”，因其诗歌中蕴含深厚的佛理与禅意，后人尊称为“诗佛”。他出身河东王氏望族，自幼聪慧过人，少年时便以诗、画、音律等多才多艺闻名，21岁状元及第，开启仕途。然而，王维一生经历了宦海沉浮，安史之乱期间曾被迫接受伪职，后因弟王缙请罪获赦，官至尚书右丞。

王维的成就主要体现在诗歌与绘画两大领域。在诗歌方面，他是盛唐山水田园诗派的代表人物，与孟浩然并称“王孟”。他的山水田园诗以“诗中有画，画中有诗”的艺术风格著称，将自然景物与佛理禅意相融合，创造出静谧幽清的意境，如《山居秋暝》中“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流”等名句，将山居秋景描绘得如画般恬淡清雅，令人身临其境。此外，他的边塞诗如《使至塞上》中“大漠孤烟直，长河落日圆”也展现了雄浑壮阔的气象，体现了多方面的艺术造诣。王维的诗歌语言清新自然，情感真挚，既表达了隐逸生活的闲适，也蕴含了对人生的深刻感悟，对后世诗歌创作影响深远。

在绘画方面，王维开创了水墨山水画派，被誉为“南宗山水画之祖”。他擅长以绘画技法融入诗歌创作，赋予诗作以视觉美感，其画作《辋川图》等被后世推崇为经典。苏轼曾评价他：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗”，高度概括了他诗画结合的艺术成就。王维还精通音律，擅长演奏多种乐器，其多才多艺为唐代文人中的翘楚。